Ձեռքերը վեր․ որևէ մեկը դպրոցում ձայնագրիչ երաժշտություն է լսում։ Իրականում, հավանաբար, ավելի հեշտ կլիներ հաշվել սկսնակներին այլ գործիքի վրա:
Այսպիսով, դուք կարող եք հակված լինել փողային գործիքի մասին մտածել որպես ոչ այլ ինչ, քան մանկական խաղ, ինչ-որ բան, որը պետք է մշակվի նախքան ավելի լուրջ բանի անցնելը, ինչպիսին է շեփորը կամ սաքսոֆոնը:
Այնուամենայնիվ, այս վատ մամուլը երբեք չի անհանգստացրել Դորետ Ֆլորենտինին։ Սկզբի համար, սեքստետի առաջատարը, որը դարձավ ձայնագրիչ, հիմնադրել է Ensemble Mezzo-ն 2015 թվականին՝ գաղափարով կատարել և ձայնագրել օրիգինալ երաժշտություն, ներառյալ բարոկկո և լադինո ստեղծագործությունները, ինչպես նաև ավանդական երաժշտություն այնպիսի երկրներից, ինչպիսիք են Իտալիան, Իսպանիան և Հունաստանը, որոնք Ֆլորենցիայում կարկուտ է.
Իսրայելցի կոմպոզիտորներ նրանք խմբի համար գրել են նաև վաղ գործիքային ստեղծագործություններ։
Հիշելու ներկայացում
Ֆլորենտինը և նրա Mezzo-ի գործընկերներն այժմ առաջարկում են Բախի հեղինակած որոշ վիրտուոզ երաժշտության համը, իսկ երկգլուխ «Բախ և համերգը» սկսվում է հարավային կողմում գտնվող Անետ ստուդիայում տեղի ունեցած համերգով: Թել Ավիվի Ֆլորենտին շրջան, դեկտեմբերի 29-ին (13:00):
Հաջորդ օրը անսամբլի խաղացողները մեկնում են դեպի հյուսիս՝ իրենց երկրորդ ելույթին Krieger-ում, ինչպես նաև հրավիրյալ արտիստներ՝ ծագումով ռումինացի բրիտանացի ջութակահար Քեթի Դեբրետցենին, մոսկվայաբնակ իսրայելցի ջութակահար Լիլիա Սլավնին և մոսկվայաբնակ, գերմանաբնակ իսրայելցի կլավեսինահար Զվի Մենիկերը: Լսարան Հայֆայում, ժամը 12:00:
Վիրտուոզությունը կարծես երկու մասից բաղկացած խաղի անուն է: Ֆլորենտինը ասում է, որ այն տեղավորվում է կոմպոզիցիոն տարածքի մեջ: «Բախն իսկապես իրեն նվիրել է վիրտուոզ գրելուն»։
Սա վերաբերում է, չնայած սկզբնական պարտիտուրը շրջելուն, ներառյալ հենց տղամարդու որոշ քաղաքավարությունը: «Բոլոր այն կոնցերտները, որոնք մենք ընտրել ենք նվագելու համար, մշակումներ են, որոնք Բախը գրել է կամ վերանայումներ, որոնք նա արել է, օրինակ՝ կանտատներ, որոնցից նա կարող է մասնակցել երգեհոնի մենանվագով, որն ի սկզբանե հարմարեցվել է կլավեսինի համար»:
Երգացանկը ներառում է Բախի կլավեսինորդի եռյակը երկու ֆլեյտաների համար և կլավեսինի տրիոն՝ կազմված Դեբրետցենի կողմից որպես ջութակի կոնցերտ; Հոբոյի կոնցերտ BWV 1059R, կազմակերպված ձայնագրիչի համար; BWV 1060R կոնցերտ, որը կազմված է ձայնագրիչի և ջութակի համար; և կլավեսինի կոնցերտը ֆ մաժոր՝ կազմակերպված կլավեսինի և երկու ձայնագրիչի համար։
Հաշվի առնելով ԲԱԽ-ի պարտիտուրները վերանայելու և փոխելու հակումը, բարոկկո ստեղծագործությունների նոր ընթերցումների հիման վրա կոնցերտ կատարելը հազիվ թե հեղափոխական լինի: «Դա նոր պայմանավորվածություններն են կամ նյութը, որը Բախն այդքան գեղեցիկ վերականգնում է», – նշում է Ֆլորենտինը։ «Կլավեսինի կոնցերտը, որը մենք նվագելու ենք, իրականում նրա Բրանդենբուրգյան կոնցերտի մշակումն է (թիվ 4):
Դեբրետցենին ընդունեց նորացման հայեցակարգը և ուրախությամբ վազեց դրա հետ: «Քեթին ինձ ասաց, որ մոտ 1738 թվականին Բախը պետք է ամեն շաբաթ ինչ-որ նոր բան գրեր սրճարանի համերգների համար», – ասաց Ֆլորենտինը: Բարոկկո ոճի նշանավոր կոմպոզիտորը ոչինչ էր, եթե ոչ կայացած, ինչպես նաև սկզբունքորեն պրագմատիկ: «Նա գրել է այնտեղի Collegium Musicum-ի համար, Լայպցիգի Zimmerman սրճարանների համար»:
Բախը, ըստ երևույթին, իր աշխատանքը կտրել էր իր համար, ուստի նա վերցրեց մեկ կամ երկու նորարարական դյուրանցում` իր հանրությանը թարմ թվացող մի բան ներկայացնելու համար: «Նա գործնականում վերցրել է նախկինում գրած նյութը եւ վերականգնել»,- ասաց նա։ «Նա, օրինակ, կլավեսինների համար պարտիտուրներ է գրել, և դուք տեսնում եք բոլոր տեսակի բաները, որոնք նա գրել է, ինչպես կանտատներ, այնպես որ նա կունենա աղյուսակներ, որպեսզի դրանք նվագեն»:
Բախն ակնհայտորեն օրհնված էր փողոցային մակարդակով և հիանալի պատրաստված էր և շատ ընդունակ էր զարգացնելու հմտությունները և անխափան կերպով մտնելու պլան Բ: Ֆլորենտինը և նրա համախոհները նույնպես ստիպված են եղել հարմարվել լոգիստիկայի փորձարկմանը, որը զարգացել է այստեղ վերջին մի քանի տարիների ընթացքում: ամիս «Այս ծրագրով հինգ համերգ պետք է անեինք,- նշում է նա,- բայց ես զգում եմ, որ հիմա ուրախ ենք:
Այս տրամադրությունը, և նման հիասքանչ և հուզիչ ստեղծագործությունների որակյալ ընթերցումներ նվագելու և լսելու զգացմունքային օգուտները ռեզոնանսվում են ծրագրի նոտաներում, որոնք մեջբերում են Բախի համոզմունքը, որ երաժշտությունը «շարժում է սիրտը»:
Այս զգացմունքային և բուժիչ հատկությունն ավելի արդիական է մեր օրերում: «Ես իրականում վերցրեցի այդ մեջբերումը ամբողջ, ամբողջական, օրիգինալ սերիալի համար, որը նախատեսված էր մինչ պատերազմը», – ասաց Ֆլորենտինը:
«Բախը կարծում էր, որ երաժշտության նպատակը սիրտը շարժելն է։ Այս արտահայտությունը շատ արդիական է այս օրերին։ Երաժշտությունը շնչելու օդ է տալիս,- ասաց նա,- և մի փոքրիկ հնարավորություն՝ մեզ շրջապատող իրականությունից կարճատև ընդմիջման համար՝ բոլորիս, որտեղ էլ որ լինենք, նույնիսկ արտերկրում: Պատերազմի ժամանակ մեկ ամիս անցկացրել եմ Հունաստանում. Ես ընկճված էի այստեղի մարդկանց նման»։
ԱՆՍԱՄԲԼԻ ղեկավարն ու ձայնագրիչը խոստովանում է, որ առաջիկա համերգների հետևում կանգնած է ինքն իրեն զգալու բնազդը։ «Պետք է ասեմ, որ սա մեզ՝ երաժիշտներին որոշակի օդ է տալիս, ինչ-որ հանգստություն։ Ես ինձ անընդհատ վատ եմ զգում, նույնիսկ մարզումների ժամանակ։ Թեև ես կարողանում եմ առանձնանալ մեզ շրջապատող ամեն ինչից, նույնիսկ ամենակարճ պահերին, ինձ թվում է, թե երազում եմ ապրում: Բախի մեջբերումն այսօր շատ այլ նշանակություն ունի»։
Երաժշտական անցողիկ բալասանից բացի, Թել Ավիվի և Հայֆայի հանդիսատեսը կարող է նաև վերցնել Ֆլորենցիայի գործիքների ընտրության մի մասը, հատկապես մեզանից նրանցից, ովքեր, հավանաբար, փաթաթել են մեր մանկության շուրթերն ու մատները ձայնագրիչի շուրջը:
«Ես տեսնում եմ, թե ինչու մարդիկ շատ լուրջ չեն վերաբերվում ձայնագրիչին», – ծիծաղում է նա: «Նրանք կարծում են, որ դա գործիք է, որը սովորում ես նվագել դպրոցում, ինչպես բերանի օրգանը, դարբուկան կամ քսիլոֆոնը: Բայց նրանք չեն հասկանում, թե ինչ կարող ես անել դրա հետ»:
Փաստորեն, մի քանի այլ բարոկկո կոմպոզիտորներ գրել են ձայնագրողի համար, այդ թվում՝ Յոհան Յոահիմ Քվանցը, Ջուզեպպե Սամարտինին և Յոհան Գոտլիբ Յանիչը։ Այն նաև հանդիպում է CPE Bach-ի դասական ստեղծագործություններում՝ Ջ.Ս. Բախի որդու՝ Ուիլյամ Բոյսի, Անդրեա Ֆավիի և Ջովանի Գուալբերտո Բրունետտիի:
Տե՛ս Սր. ակնհայտորեն լավ երաժշտական տարեգրությունների ընկերակցությամբ է, և Ֆլորենտինը չի պակասում սկզբնաղբյուրային նյութերի հետ աշխատելու համար: «Եթե որևէ մեկն իսկապես հետաքրքրված է իմանալ, թե ինչ կարող ես անել ձայնագրիչով, ես նրան կուղարկեմ Վիվալդիի աշխատանքի ձայնագրությունը: Կան 20 տարբեր տեսակի ձայնագրիչներ, որոնք կարող եք նվագարկել»: նա բղավում է.
Թեև Ֆլորենտինը չի բացահայտի իր ամբողջ գործիքային զինանոցը այս շաբաթվա վերջին, նրան կմիանա ձայնագրող արտիստ Մայա Զուտտան, ինչպես նաև Անսամբլ Mezzo-ի մյուս անդամները և նրանց հարգարժան հյուրերը արտասահմանից: Մենք երբեք չենք կարող նույն կերպ մտածել ձայնագրիչի մասին:
Տոմսերի և լրացուցիչ տեղեկությունների համար՝ Թել Ավիվ – https://ticks.co.il/event.php?i=O3RXHmuvbS1; Հայֆա – (04) 836-3804 և [email protected]:
