Իսրայելական նոր «Հրաժեշտի սյունը» (Tur Preda) ֆիլմը, որը կցուցադրվի կինոթատրոններում հինգշաբթի, պատմում է ոչ վաղ անցյալի դժվար պահի մասին և պետք է արձագանքի հանդիսատեսին պատերազմի ժամանակ երկրի դժվարին ժամանակներում:
Ռեժիսոր Ռոն Նինիոյի կողմից, «Հրաժեշտի սյունը» ներկայացնում է Նինիոյի սցենարը, ով առավել հայտնի է «Հազրաթ Շարաֆ» հեռուստասերիալով, բայց նաև ունեցել է ռեժիսորի երկար կարիերա, և գլխավոր դերում Դրոր Քերենն է: Քերենը նաև փայլուն կարիերա է ունեցել կինոյում, հեռուստատեսությունում և բեմում՝ նկարահանվելով այնպիսի ֆիլմերում, ինչպիսիք են Ավի Նեշերի «Խնամակալը» և Փոլ Շրեյդերի «Հարություն առավ Ադամը», և նրան սիրում են իսրայելցի երեխաները՝ որպես Վուդիի եբրայերեն տարբերակների ձայն: Խաղալիքների մասին ֆիլմեր. Վերջերս Քերենը դիմեց սցենարիստին և նաև Բենի Ֆրեդմանի հետ գրեց «Տուն» ֆիլմը։
Գրեթե երեք տարի առաջ նկարահանված և նկարահանված «Հրաժեշտի սյունակը» հետևում է քաղաքական սյունակագիր Կարմինի (Կերեն) կյանքի դժվարին օրվան, ով նյարդայնացնում է որոշ շատ ավազակ մարդկանց՝ Նեթանյահուի կառավարությանը քննադատող սյունակով: դոքսել են, այսինքն՝ նրա հասցեն և հեռախոսահամարը հրապարակվել են, և ստանում է սպառնալից հաղորդագրություններ: Նրա խմբագիրը լրացուցիչ սյունակ է ուզում, բայց Կարմին դժվարանում է կենտրոնանալ:
COVID-ի համաճարակը մոլեգնում է, և նա հենց նոր է տեղափոխվել բնակարանից, որը կիսում է իր կնոջ (Իլանիտ Բեն-Յակովի) և դստեր (Կարմել Բին) հետ, քանի որ նրա ամուսնության մեջ հակամարտությունները դառնում են ավելի ակնառու, քանի որ նրանք բոլորը խրված են: տանը փակման ժամանակ. Նրանց դուստրը ցանկանում է գնալ Երուսաղեմում Բալֆուրի բողոքի ցույցերին, երբ ոստիկանությունը ջրցան մեքենաներով և ուժով ցրում է ցուցարարներին։ Նրա ծնողները (Յեշուա Սոբոլը և Ջետտա Մոնտեն) վիճում են երեխաների պես և ցանկանում են, որ նա մրցավարի:
Ամենասարսափելին, թերեւս, այն է, որ նրա դեռահաս որդուն, ով աուտիզմի սպեկտրում է, թույլ չի տալիս խմբային տնից դուրս գալ՝ պայմանավորված կորոնավիրուսային կանոնակարգով։ Նույնիսկ եթե նրան թույլ տան հեռանալ և հաջորդ փակման ժամանակ, ո՞ր տուն նա գնար, Կարմիի կինը հարցնում է.
Դա չափազանց մեծ դժվարություն է մեկ օրվա համար, բայց Նինիոն և Կերենը պատմում են այս տխուր և հուզիչ պատմությունը, որը խարսխված է Կերենի ազդեցիկ կատարմամբ: Այն նկարահանված է ապշեցուցիչ սև-սպիտակ կինեմատոգրաֆիայով. «Այդ դեպքում մեր կյանքը գունավոր չէր», – ասաց Նինիոն, և նկարահանվել է պարտիզանական ոճով, նկարահանված ավելի քան 17 օր, բայց ոչ անընդմեջ, մեկ տարվա ընթացքում: համավարակ.
«COVID-ի ժամանակ, երբ մենք չէինք համարվում զվարճանքի արդյունաբերության «հիմնական աշխատողներ», մարդիկ խրված էին տանը և իսկապես ցանկանում էին աշխատել, հատկապես երբ լսում էին, թե ինչի մասին է ֆիլմը», – ասաց նա:
«Սցենարով մենք գիտեինք մեր ուզած տեսարանները, բայց սովորաբար տեսարանները գրվում էին մինչև նկարահանման օրը: Սահմանափակումների պատճառով մենք այլընտրանք չունեինք, երբեմն ես ու Դրորը աշխատում էինք Zoom-ում, բայց ուզում էինք ֆիզիկապես նույն սենյակում լինել՝ հնարավորության դեպքում ձայնագրելու համար»,- ասաց նա: Կինոռեժիսորների համար այս կերպ աշխատելը կարող է ռիսկային քայլ լինել, սակայն «Հրաժեշտի սյունակի» դեպքում այս անմիջական մոտեցումը ֆիլմին հատուկ ինտենսիվություն տվեց:
«Դա մեր օգտին աշխատեց», – ասաց Նինիոն։ «Մեր կյանքն ու հերոսների կյանքը զուգահեռ էին».
Նա ճանաչեց Բեն-Յակովին, դերասանուհուն, ով ապրում է Միթփե Ռամոնում, որպես նախագծի համար կարևոր աշխատող՝ հիշեցնելով նրան, որ նա պետք է նամակներ գրեր իշխանություններին, որպեսզի կարողանա մեկնել Թել Ավիվ շրջափակման ժամանակ: Համաճարակի ժամանակ սովորական կյանքի սարսափելի խախտումը գունավորում է այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում ֆիլմում։
Աուտիզմի հզոր պատկերը
Հրաժեշտի սյունակի այն հատվածը, որն ինձ վրա ամենաշատը ազդեց, Կարմիի օտիստիկ որդու հետ կապված տեսարաններն էին, ում նա ցանկանում էր տեսնել, բայց չտեսավ, քանի որ իմ որդին, ով աուտիզմի սպեկտրի վրա է, գրեթե նույն փորձն ուներ համաճարակի ժամանակ: Կարանտինային ռեժիմի ընթացքում չի թույլատրվում լքել բնակավայրը. Նինիոն ասաց, որ պատմությունը ոգեշնչված է Haaretz-ի սյունակագիր Ռոջել Ալֆերի սյունակով, ով ունի աուտիզմի սպեկտրով որդի և գրել է իր անհանգստության և տխրության մասին, որ թույլ չեն տվել գրկել նրան փակման ժամանակ:
«Սովորաբար նա շատ սուր ու շատ կարծիքի է գրում Բիբինի, կառավարության ու երկրում կատարվողի դեմ, ու հանկարծ մի օր առաջին կարանտինի ժամանակ սյունակ է գրում «Գրկի՛ր ինձ» վերնագրով։ Որդի՛։ Բոլորովին այլ սյունակ էր… Նա ասաց, որ չեմ հասկանում, այդ մարդիկ կառավարությունում կամ բարձր պաշտոններում չեն աշխատում, ի՞նչ են մտածում։ Նրանք կարծում են, որ տղաս նման է սրտի հետ խնդիրներ ունեցող ծերունու, նա միանգամայն առողջ է, բայց նրան գրկելու կարիք ունի: Ես պետք է գրկեմ նրան ու չեմ կարող դա անել»։ Եվ դա ինձ շատ տպավորեց»։ Նինիոն խոսեց Ալֆերի հետ ֆիլմում իր պատմությունն ու սյունակը օգտագործելու մասին, և նա համաձայնեց։
Սյունակի այս շատ վառ տողերից մեկն այն մասին է, թե ինչպես է իր որդին ընկալում աշխարհը, ինչպես է նա ապրում իրականությունը որպես փոքրիկ թղթի կտորներ, որոնք նա փչում է առաստաղի օդափոխիչի շուրջը: Կարմին զգում է, որ նա սկսում է այս կերպ տեսնել իր սեփական իրականությունը, քանի որ կառավարության և կարանտինային ռեժիմի հետ ունեցած իր տառապանքն ավելի է մոտեցնում որդուն հասկանալու:
Սա զուգահեռ էր Նինիոյի և Կերենի սցենարի վրա աշխատելու գործընթացին: «Ես հասկացա, որ մենք բոլորս նման ենք աուտիստ մարդու, մենք բոլորս պայքարում ենք հասկանալու համար և փորձում ենք ըմբռնել այս փոքրիկ թղթի կտորները, մենք չենք մնում գետնին, այլ ընկնում ենք դատարկության մեջ և փորձում ենք իմաստավորել այն։ աշխարհ».
Դա «փոխաբերություն է մեր՝ որպես իսրայելցիների կյանքի… Կարմին հարցնում է. «Ո՞վ է որոշում՝ ես տեսնեմ իմ որդուն, թե ոչ: Բիբին որոշում է. Հիմա, եթե դուք արագ առաջ տանեք մեր ժամանակները, ես չեմ հավատում պատերազմի կամ պատանդների վերաբերյալ կառավարության որոշումներից որևէ մեկին: Մենք նույն կերպ անհանգստանում ենք կառավարության մասին համաճարակի ժամանակ… Ինչպես Կարմին գրում է ֆիլմի սկզբում, «Մենք նայում ենք հորիզոնին և տեսնում ենք Բիբիին և տեսնում ենք խավարը»: Սա մի բան է, որը ես ուզում եմ փոխանցել, որ մենք գնում ենք մութ տեղ, և այս երկրի որոշ քաղաքացիներ փորձում են արձագանքել և ցույց տալ այս ուղղության դեմ»:
Երբ Բենեթ-Լապիդի կառավարությունները համաճարակից հետո իշխանության ղեկին էին, Նինիոն ասաց. «Ես կարծում էի, որ մենք այս պատմությանը կնայենք այնպես, ինչպես մի քանի մութ ժամանակներ, որոնցում մի ժամանակ ապրել ենք… բայց Բիբին վերադարձավ իշխանության և կառավարության դեմ ցույցերը։ 15000-ի փոխարեն 200.000-ի սահմաններում է ստացվել»: Սրանք ավելի մեծ խնդիրներ են, որոնց մենք հիմա լուծում ենք»։
Ինչ վերաբերում է այն խնդիրներին, որոնց մենք այժմ բախվում ենք, անհնար է պատմել ֆիլմի պատմությունը առանց քննարկելու, թե հոկտեմբերի 7-ն ինչպես ազդեց դերասանական կազմի և խմբի վրա:
Ձայնի խմբագիր Լիոր Վեյթցմանը սպանվեց Սդերոտում հեծանվավազքի համար մարզվելու ժամանակ կոտորածի ժամանակ: Ռեժիսորի հարսի եղբայրը՝ Մոշավ Նեթիվ ՀաԱսարադան, սպանվել է նույն հեծանվավազքի համար մարզվելու ժամանակ։ Ֆիլմի գլխավոր տիկին Իլանիտ Բեն-Յակովը կորցրեց իր եղբորը՝ Լիոր Բեն-Յակովին, ով կռվում էր իր մոշավում և պաշտպանում մարդկանց Գազայի հատվածում։ Իսկ Միկա Կալդերոնը՝ գործադիր պրոդյուսերը, կորցրել է մորը, ով սպանվել է Կիբուց Բեերիում։
«Մենք երբեք չենք մտածել նկարահանման հրապարակում, որ այն կդիպչի այդքան շատ մարդկանց հոգիներին»,- ասաց նա։ «Դա ձեզ ցույց է տալիս, թե ինչ սարսափելի ողբերգություն էր հոկտեմբերի 7-ը… Այն մարդիկ, ովքեր աշխատեցին ֆիլմի վրա, այնքան միասնական էին, այնքան կապված»:
Նինիոն զգում է, որ ֆիլմը շատ արդիական է պատերազմի ժամանակ: Ասել է թե՝ գաղտագողի նախադիտումները լի են:
«Մարդիկ դուրս են գալիս ու ասում, որ թեև ես լրագրող չեմ, բայց ինձ այնտեղ եմ տեսնում, զգացողությունը, անհանգստությունը, սթրեսը, անարդարությունը, ոչ մեկին չվստահելու զգացումը…»:
«Ես ընտրեցի պատմությունը պատմել սև-սպիտակ ոսպնյակի միջոցով, և այժմ ֆիլմի հաղորդած զգացողությունն այնքան վառ է, այնքան հզոր, որ հանդիսատեսը կպած է էկրանին… Ես զգում եմ, որ ֆիլմը դարձել է իրադարձություն. , այն մարդկանց նման ուժեղ արձագանքներ ունի։
