ԳանձՌեժիսոր Յուլիա ֆոն Հայնցի կողմից, այն միջսերունդների պատմության հուզիչ և հաճախ զարմանալիորեն զվարճալի պատմություն է: Հոլոքոստի տրավմաՀինգշաբթի (հունիսի 13) բացվել է Իսրայելի կինոթատրոններում:
Վեպի հիման վրա Շատ տղամարդիկ Լիլի Բրեթի կողմից՝ ֆոն Հայնցի նոր ֆիլմը ուրվական ունի։ Հոլոքոստը վերապրած լեհ Էդեկին մարմնավորում է բրիտանացի դերասան/ռեժիսոր/գրող։ Սթիվեն Ֆրայով նկարահանվել է այնպիսի ֆիլմերում, ինչպիսիք են Պետրոսի ընկերները, Ուայլդև Գոսֆորդ այգի. Ռութը՝ դուստրը, ով պնդում է հորը հետ բերել Լեհաստան՝ իր անցյալի հետ առերեսվելու համար, մարմնավորում է Լենա Դանհեմը՝ HBO սերիալի ստեղծող և աստղ: Աղջիկները.
Ֆրայը և Դանհեմը կարող են տարօրինակ զույգ թվալ, քանի որ նա սովորաբար խաղում է բրիտանացի ինտելեկտուալների դերը, և նա միշտ հայտնի կլինի որպես Հաննա Հորվաթ, ով անկեղծ և վիրավորական է աղջիկների մասին, բայց ազնիվ և ինքն իրեն արհամարհող: Բայց նրանք ունեն հիանալի կապ էկրանին, որը հատկապես վառ է դարձնում նրանց հարաբերությունները էկրանին, և նրանց տարբեր շեշտադրումները և ոճերը լավ են աշխատում մշակութային և սերունդների բացերի զգացում ստեղծելու համար:
ԱՄՆ-ում մեծացած լրագրող Ռութը, իհարկե, ամբողջովին ամերիկացված է, մինչդեռ Էդեկը, ով վերապրել է Հոլոքոստը և կարողացել է հաջող բիզնես կառուցել ԱՄՆ-ում, երբեք չի կորցնի իր առոգանությունը և լեհ-հրեական հայացքը: Ռութը մեծացավ՝ պայքարելով իր ծնողների հետ կատարվածի մասին ճշմարտությունը հասկանալու համար։ Մենք բոլորս գիտենք նման ընտանիքներ, բայց հազվադեպ ենք տեսել, որ դրանք էկրանին պատկերված լինեն սիրալիր մանրամասներով, որոնք իսկական են թվում:
Իսկական ընտանեկան դիմանկար
Ֆիլմը, որը տեղի է ունենում Լեհաստանում 1991 թվականին, սկսվում է այն բանից հետո, երբ Էդեկը ուշանում է մեկ օրով՝ Նյու Յորքի օդանավակայանում կորցնելով Ռութին: Միայն թեթևակի շեղված, նա ասաց, որ գնացել է McDonald’s «սովի համար», որը սիրով նկատված բազմաթիվ թերապրոպտիզմներից մեկն է, որն ընդգծեց իր ելույթը: Օրինակ՝ նկարելիս ասում է «պանիր»։
Նա ակնհայտորեն չէր ուզում գալ, բայց Ռութը հրեց նրան։ Նրա մայրը մահացավ քաղցկեղից, և նա նոր էր բաժանվել մի մարդուց, ում հայրը պաշտում էր. այժմ նա զգում է հորը հասկանալու հրատապ անհրաժեշտություն, ինչպես նաև անցյալը, որի մասին ոչ ոք չի խոսում։
Չափազանց հմայիչ, բայց կարող է չափազանց կոպիտ լինել, Էդեկը զբաղված է զրուցելով բոլորի հետ, ում հանդիպում է և նախընտրում է այցելել այնպիսի վայրեր, ինչպիսին է Շոպենի թանգարանը, քան տեսնել իր ընտանիքի նախկին տունը կամ դրա տարածքը: Օսվենցիմ. Սա Ռութին խենթացնում է. գործարար կին, նա հավատաց այս ճանապարհորդությանը, որոշելով, որ դա բեկում կլինի իր հոր հետ հարաբերություններում և կօգնի նրան հաղթահարել իր բոլոր խնդիրները, ներառյալ ուտելու խանգարումը: Եթե նա չհամագործակցի ու չբացվի, չի կարող դա դուրս գրել իր ցուցակից:
Ծնողի և երեխայի միջև առկա խնդիրները դրսևորվում են Հոլոքոստի ստվերում՝ դժվարացնելով յուրաքանչյուր պահը: Էդեկը փորձում է չեզոքություն պահպանել, երբ նրանք հասնում են Էդեկ ընտանիքի բնակարան, որտեղ ապրում է մի լեհ տղամարդ՝ փոքր երեխաներով և քիչ գումարով: Բայց երբ տեսնում է մոր թեյի մատուցումը այս ընտանիքի ձեռքում, ներսում ինչ-որ բան կոտրվում է.
Ռութը վճռական է վերադարձնել գետը, բայց նա դեռ հորդորում է նրան հրաժարվել դրանից՝ վախենալով, որ լեհերը կսպանեն իրենց, ինչը պատահեց շատ հրեաների հետ, ովքեր պատերազմից հետո փորձում էին տուն վերադառնալ: Քանի որ թշնամաբար տրամադրված, բայց աղքատ ընտանիքը զայրացած ընդունում է նրա գումարը, Ռութը վերադառնում է բնակարան, որպեսզի հետ գնի այն Էդեկ ընտանիքի այլ անձնական իրերի հետ միասին՝ անհեթեթորեն ուռճացված գնով:
Բնակարանը շրջապատող հաջորդականությունները հիանալի կերպով համատեղում են Էդեկի և Ռութի դինամիկան, նացիստական հոլոքոստի ողբերգությունը և աղքատ լեհերի անկատար իրականությունը, ովքեր օգտագործում են այն, ինչ թողել են հրեաները:
Ֆիլմի ողջ ընթացքում կան բազմաթիվ նմանատիպ պահեր, որոնք հաճախ շաղախված են հումորի հետ: Երբ նա վերջապես հասնում է Օսվենցիմ, Էդեկը չի դադարում Էդեկ լինել: Երբ նա իմանում է, որ փրկվածներին թույլատրվում է շրջել ճամբարը գոլֆի սայլերով, ի տարբերություն սովորական այցելուների, ովքեր ստիպված են քայլել, նա ասում է.
Ֆիլմի էմոցիոնալ կողմի հետ մեկտեղ կա բծախնդիր արտադրության դիզայն, որը կյանքի է կոչում այս դարաշրջանի Լեհաստանը՝ Բեռլինի պատի անկումից ընդամենը երկու տարի անց: Ճանապարհին հանդիպած լեհերը դառնում են իրենց ճանապարհի կերպարները՝ հիշեցնելով նրանց, որ աշխարհն անընդհատ փոխվում է, և ոչինչ չի լինում վակուումում։ Զբիգնև Զամաչովսկին, ով նկարահանվել է Քրիշտոֆ Կիեսլովսկու մի քանի ֆիլմերում, նրանց ուղեցույցի ամենակարևոր դերն է՝ վարորդը։
Բայց դա, ըստ էության, երկու հերոսների պատմություն է, և Ֆրայը և Դանհեմը տալիս են ամեն ինչ: Երկուսն էլ հարցազրույցներում ասել են, որ օգտագործել են իրենց ընտանիքների հրեական ծագումը իրենց դերերին պատրաստվելու համար: Յուրաքանչյուր ոք, ով զայրացրել է Դանհեմին «Աղջիկներ» ֆիլմում, չի վայելի նրա աշխատանքն այստեղ, և ես կարող եմ պատկերացնել, որ ոմանք անհամբեր են սնվելու խանգարման պատմությունից, որը կարող է դառնալ կլիշե, բայց իմաստ ունի սյուժեի համատեքստում: Ֆրայը տալիս է իր լավագույն և, իհարկե, ամենաթեժ ֆիլմային կատարումը:
Գանձ Ֆոն Հայնցի «Հաջորդող եռերգության» երրորդ մասն է Եվ ամբողջ աշխարհը վաղը և Հաննայի ճանապարհորդությունը (հիմնականում Իսրայելում) և ուսումնասիրում է նացիստների ժառանգությունը հետպատերազմյան Եվրոպայում: Ինչպես իր նախորդ ֆիլմերը, Գանձ շատ յուրահատուկ պատմություն է, որը հանդիսատեսի մոտ համընդհանուր հույզեր կառաջացնի:
